以情入戏 直抵人心

□胡方明

中国传统戏曲里人物的设定是非常有趣的，出场人物非黑即白，不是忠臣便是奸贼，山西省蒲剧艺术院演出一团《秦英征西》一剧也是如此。第一场戏《朝议》中，出场的秦怀玉、罗通、程咬金皆为功臣之后或元老，也就是我们熟知的“忠臣”，詹沛詹太师则顺理成章成为“奸贼”了。剧中，李世民提及西凉敌情，詹沛分析透彻，却被程咬金质疑其私通西凉，观众也因此既定人设认定其为间谍。

可从现实逻辑看，秦怀玉三人手握兵权、战功赫赫，具备勾结西凉造反的资本；反观詹沛，无军权无实力，仅凭女儿是贵妃身居高位，与皇帝荣辱一体，怎么可能当间谍？下一场《金水桥》里，这个既不是官也不是吏，甚至尚未成年的秦英竟敢当众讥讽詹太师，难道真是本性使然？其实是因家中长辈长期非议，让孩子耳濡目染才有此言行。

这本质上并非忠奸之争，而是失势的旧门阀与皇帝扶持的新权贵之间的权力斗争。旧门阀利用少年冲动打压对手，直接阻断了皇帝扶持言听计从新权贵、制衡旧门阀的计划。至此，詹贵妃出场了。

幕后一句“可恼秦英太胆大，打死我父罪滔天”，一阵碎步急风上场，一个踉跄摔倒在地，手在地上撑了两次才弱不禁风地站了起来。她哭着告诉李世民，秦英无故把她父亲打死了，要皇帝为她父亲报仇。面对这样娇弱无力、人见人爱的妃子提出的要求，任哪个男人看了能不答应，更别说她还是有理的一方，李世民当然答应了，并且立即到办公场所光明正大地为詹贵妃“报仇”。

到了《四哭殿》时，能被称作千古一帝的李世民可不是一根筋的平庸之辈，他的心思是实用主义第一：要扶持的新贵詹沛已死，斩了秦英，以后办事还怎么让秦家、罗家这些旧门阀尽心竭力？于是，为了江山社稷，他要斩秦英时高举的手是犹豫的，喊出的“斩”也不是一声斩钉截铁的“斩”，而是带有商量余地的三声“斩斩斩”，李世民的心思拐了弯，心领神会的银屏公主便赶紧搬出她的母亲长孙皇后来求情。长孙家族，即便是李世民这个皇帝也惹不起。李世民15岁时能鼓动父亲李渊造隋朝的反并成功；28岁敢发动玄武门之变斩兄杀弟，一个月便逼父亲退位自己当皇帝，幕后的推手就是长孙皇后的兄长长孙无忌，此时长孙家族是绝对的权势滔天。于是，面对突然进入大殿的长孙皇后，李世民并没有斥责她干扰政务，而是讨好地问：“爱妃上得殿来有何本奏？”这不就是把要强行赦免罪犯秦英写在了脸上。

这一切，詹贵妃看在眼里，她知道自己不是银屏公主的对手，就企图以死要挟为父抗争。李世民哪会让一个弱女子死在殿内毁了自己清誉，于是就让女儿捧上请罪酒跪到她面前，请求她赦免秦英。这其实是一种无赖行径，接了酒便算放下杀父之仇，这个任谁能做到？可不接，李世民便不准女儿起来。再说，可怜的詹贵妃敢不接这杯酒吗？她能不知道拒绝这杯酒的下场吗？

大殿上，面对着眼前一家亲的皇帝、长孙皇后和跪在自己跟前苦苦相逼的银屏公主，可怜的詹贵妃左顾右盼却又孤立无援，不由得发出一声“我好难也”的无奈叹息，陈洋洁用她那纯粹凄美的声音唱出了詹贵妃的可怜。

陈洋洁一句“这杯酒似钢刀刺我心肠”，让观众不由得跟着心酸，作曲程小亭把“刺我心肠”又重复了两次，并在音域上提高了八度，重复的“刺我心肠”真的刺入观众心肠，不由使人潸然泪下。再声情并茂地叙述李世民一家三口龙父凤母虎女对自己的威逼，如果不赦免凶手，靠自己支撑的家族的下场会是怎样，这已经不是叙述而是控诉。

舞台下，入戏的观众不仅为詹贵妃潸然泪下，还打抱不平地“骂”上了李世民：你孙子把人家老爹打死了，你和大老婆、女儿见人家娘家无人撑腰，欺负人家一个小女娃娃，软刀子硬使，反逼着人家求情赦免你那孙子，太欺负人了。

其实，《秦英征西》里的詹贵妃也属于反派，陈洋洁竟把这个角色演绎得引发观众共鸣，可见她把握住了这个角色的内涵。也就是说，年龄才20出头的陈洋洁已经理解人物、进入角色，并能恰如其分地表现人物。这超越了她这个年龄对角色的理解，实在是可喜可贺。

陈洋洁，山西省蒲剧艺术院演出一团优秀青年旦角演员，全国小梅花金奖获得者。今年2月8日，陈洋洁作为运城市唯一一个被选中参加“2026年中国网络视听盛典”的演员，把蒲剧特技“担子功”，在全国50余家网络平台及各大卫视向全国、全世界同步传播，进一步展示蒲剧魅力。