为红色现代戏《心向延安》喝彩

三次观看夏县蒲剧团演出的蒲剧现代戏《心向延安》，我内心受到强烈震撼。无论从哪个角度衡量，该剧都是一出不可多得的好戏。

一是题材好。《心向延安》由康杰中学退休教师罗力立根据亲身经历撰写的革命回忆录《大豆谣》改编而来，讲的是抗日战争时期，时任中共甘肃工委副书记罗云鹏和妻子张英等受党中央委派前往延安时不幸被捕，8个月大的女儿罗力立随父母入狱。在长达7年的牢狱生活中，罗力立在父母和狱友的影响教育下成长，目睹父辈光荣就义，深受教育，小小年纪就确立了坚定不移跟党走、干革命的远大志向，在极端困难的监狱环境中秘密传递情报。后在党组织和进步力量帮助下，她逃出魔窟，历尽千辛万苦，奔赴延安，将恢复兰州和延安红色交通线的绝密情报送达党中央。

该剧目以戏曲特有的立体艺术形式，再现了革命战争年代无数仁人志士为了崇高理想和信仰不怕牺牲、浴血奋斗的岁月，能够契合广大城乡观众喜爱红色文化的审美偏好和精神诉求。

二是剧本好。“基础不牢，地动山摇”的行话俚语，是强调好剧本对剧目成功的特殊性和重要性。以《斩公槐》《枣儿谣》《铁面御史姚天福》等优秀剧目蜚声剧坛的剧作家高吉林，与以《太君归里》《走雪山》《三别牛背梁》等佳作和百余篇获奖论文及剧评著称的剧作家、评论家潘广民两位金牌编剧再度联手，会同文化学者卫君翔组成创作团队。三人精诚合作、倾注心血，合力编创的《心向延安》主题深刻、剧情跌宕、结构精巧、文辞优美、台词诗情画意、朗朗上口，具备优秀剧目应有的思想性、艺术性和文学观赏性。一剧之本成功了，剧目就成功了大半。

三是导演手法好。执导该剧的是长期担任艺校戏剧教师，以《打神告庙》《救裴生》等教学剧目享誉梨园、山西戏剧杏花奖教学剧目一等奖等奖项获得者、一级导演雷亚芬和集表演、管理、导演于一身的刘俊虎，二人联手以全新的视角进行阐释，准确定位人物，巧妙设计流程，以新颖的手法精心排导、伏笔照应、时空交错等戏剧手法娴熟运用，并适度借鉴影视手法，将戏曲“以歌舞演故事”的艺术优势发挥到极致，令人耳目一新。

四是音乐设计好。为《心向延安》一剧谱曲的是以《红灯记》《刘胡兰》《金沙滩》等系列佳作热演蒲苑的资深蒲剧音乐家谢成民和由鼓板演奏转型蒲剧作曲的王领兵。二人合作的音乐唱腔坚持守正创新，既注意保留蒲剧传统音乐的基本特征，又适当融入时代气息，兼具慷慨激昂和优美动听的剧种音乐特色。同时注意结合主要演员造型，发挥优势，扬长避短，保证了剧目的成功。

五是演员表演好。戏曲是综合艺术，演员担负着直面观众、体现剧组人员劳动成果的重要使命。《心向延安》剧组演员阵容可观，实力雄厚。扮演罗力立的优秀旦角演员李晓婉深入剧情和人物，唱做俱佳、形神兼备，对罗力立复杂丰富的内心情感历程进行了恰到好处的形态外化。第九场中，在刘师傅的帮助和舍命掩护之下，她逃出魔掌、奔向延安的重场戏尤其精彩，层层递进地将全剧推向最高潮，演出了人物的精气神。

扮演老年罗力立的赵慧表演同样可圈可点；扮演罗云鹏的全市青年演员戏曲大赛二度金奖获得者曹志浩，扮演张英的任妍丽，扮演陈育青的李腾飞、扮演刘师傅的杨乐、扮演吴成海的王春江、扮演李天明的贾培悦、扮演王队长的刘江涛等剧组演员在剧中皆有出色表现，成功地完成了人物塑造。以王领兵、蔡晓娟领奏的伴奏乐队亦是配置齐全、技艺高超，为剧目成功发挥了增光添彩的重要作用。

“戏好不好，观众说了算！”《心向延安》无论在运城演出，还是赴省演出，都是观众爆满，剧场反响热烈。会场不时响起的热烈掌声，是现场观众给予该剧目的由衷肯定和崇高评价。

《心向延安》一剧的问世，得益于各方的共同努力。运城市延安精神研究会对罗力立革命回忆录《大豆谣》的高度重视；著名蒲剧表演艺术家景雪变以敏锐的艺术眼光，发现《大豆谣》蕴含的历史意义和时代价值，率先提出将《大豆谣》改编为红色蒲剧现代戏；运城市文化和旅游局对各种因素进行综合考量，认真研究、及时立项，从人力、财力等方面重点支持，促成了该剧的问世。

对《心向延安》蕴含的价值和意义，有一个循序渐进的认识过程。作为新创剧目，《心向延安》还有一定的提升空间。期待剧组人员再接再厉，听取各方建议，总结演出经验，进一步精心打磨，为把该剧锤炼成久演不衰的蒲剧经典并向更高的目标迈进而努力。

□王思恭