蒲剧“冯派”新秀原晓蓉

□牛智贤

在蒲剧“冯派”的传承谱系中，一颗新星正熠熠生辉。她就是来自河津市小梅花蒲剧团、现为运城市文化艺术学校教师的青年旦角演员——原晓蓉。作为“冯派”嫡系传人，她不仅深得“六字诀”唱腔真传，更以文武兼备的扎实功底和与时俱进的传承实践，成为河东戏苑备受瞩目的后起之秀。

师承名门，深悟“六字诀”精髓

原晓蓉出生于河津市范家庄，自幼酷爱戏曲。2000年，10岁的她考入临汾市文化艺术学校河津分校，师从“冯派”艺术再传弟子、著名青衣朱秀英，主工青衣，兼演老旦和刀马旦。在老师们的培养下，她练就了扎实的基本功，深得“冯派”艺术真传，对“按、点、顿、拉、闪、放”六字诀感悟于心，成为老师的得意门生。

对于这六字诀，原晓蓉有着自己独到的理解。“按”指在张口唱之前，旋律越强越要压低，不着急张口，以吸引观众，如《教子》中“小奴才，一言问住我”；“点”指演唱中点到为止，不做复杂修饰，如《四进士》中“田氏女，她娘家有钱有势、身为官宦”的“钱、势、身”几字；“顿”在“二性”板式演唱中，字与字之间要顿开、停顿，不能连在一起，如《三娘教子》中“待为娘说来，奴才听”；“拉”指唱腔中“戴帽”的帽子腔，拖腔时要拉长且渐强，如《三击掌》中“尧王爷”字尾拉长；“闪”即一带而过，不做重音演唱，如《四进士》中“逗恼了，那客官他把娘我打了数十皮鞭”；“放”用于情绪宣泄和结尾留板，要放开唱，如《教子》中“春娥女见棺匣，把肝肠哭断啊”。

艺坛新星，代表剧目广受赞誉

凭借扎实的功底和多年的舞台实践，原晓蓉塑造了众多栩栩如生的人物形象，其代表剧目广泛，涵盖青衣、老旦、刀马旦等多个行当。

青衣戏堪称一绝。《双官诰》中的《三娘教子》一折是她的代表作。她扮演的三娘王春娥，扮相端正庄重，唱腔抒情委婉、声情并茂，将王春娥对丈夫的忠贞、家遭不幸时的不离不弃，以及薛乙哥醒悟、发愤苦读得以高中时的欣慰等内在情感表演得有张有弛。《三击掌》中，她将闺门旦的娴雅与青衣的庄重巧妙融合，王宝钏“表古劝父”的核心唱腔“字清情准、叩人心扉”。此外，《玉蝉泪》中她与“蒲剧皇后”武俊英同台合作，融合叠衣水袖、膝行步等技巧，曾荣获金奖；《明公断》中的秦香莲、《泪洒相思地》中的王怜娟等形象，亦广受好评。

老旦戏展现气魄。《三关明月》中她饰演的佘太君老成持重、沉稳大方、感情充沛，用唱做俱佳的表现树立起佘太君高瞻远瞩、深谋远虑的政治家、军事家形象。《骂殿》一折中，贺后对小叔赵光义弑兄篡位的不义之举大胆揭露、怒加斥责，很好地塑造了孤儿寡母的凄凉、无奈和悲愤。

刀马旦戏令人惊艳。《对花枪》中，她分饰少年与老年姜桂芝，前段俏丽活泼，后段沉稳老练，开打利落、动作行云流水，让观众以为她就是专演武戏的刀马旦。《白蛇传》中的白素贞、《扈家庄》中的扈三娘等角色，同样展现了其文武兼备的全面素养。

勇于担当，投身“音配像”抢救工程

作为“冯派”嫡系弟子，原晓蓉不仅活跃于舞台，更积极参与传统剧目的抢救性保护工作。2024年，山西省蒲剧艺术院启动“音配像”工程，旨在将老一辈名家的珍贵录音与当代青年演员的表演相结合，让逐渐消失在舞台上的传统蒲剧经典“被看见”。

在首批“音配像”唱段筛选中，团队确立“以师承关系优先”的原则，决定由“冯派”嫡系弟子原晓蓉演绎《三击掌》《四进士》。其中，《四进士》的唱腔录音来自其朱秀英（原声），由原晓蓉（配像）完成表演。这项工作要求演员的口型和气息转换必须与几十年前的录音做到无缝对接，“只有通过字斟句酌的精细打磨，才能展现出最佳的效果”。这一实践，既是对恩师艺术的致敬，更是对“冯派”艺术活态传承的创新探索。

舞台上的原晓蓉光彩照人，舞台下的她更以无私奉献的职业操守赢得尊重。2013年夏，河津市小梅花蒲剧团在永济市枣圪塔村演出《三关明月》，时值酷暑，扮演佘太君的她身穿厚重的戏服，在钨灯强光照射的高温下当场晕倒，简单冰敷后继续演出。这种敬业精神，正是她“刚过而立之年，从艺却已有20多年”艺术生涯的真实写照。

从中国少儿戏剧“小梅花”金奖，到运城戏剧“龙门奖”，再到全市青年演员大赛金奖、山西省戏剧“杏花奖”提名奖，原晓蓉的骄人业绩记录着她不断攀登艺术高峰的足迹。作为蒲剧“冯派”的新秀传人，她正以扎实的功底、全面的技艺和强烈的使命感，让百年“冯派”艺术在新时代焕发出更加夺目的光彩。