《苏三起解》盬街行进式演出 地方戏曲的创新性传播

当传统戏曲不再囿于剧院的红幕与镜框舞台，会碰撞出怎样的时代活力？前不久，在中心城区盬街，一场行进式蒲剧《苏三起解》给出了生动答案。山西省蒲剧艺术院开展的蒲剧行进沉浸式创新实践表演，立足本土文旅场景，为地方戏曲如何贴近大众、实现破圈传播，带来新的启示。

本次演出最亮眼的创意，在于对经典文本的创造性转化，选择《苏三起解》本身便是一步妙棋。这个故事家喻户晓，“行走叙事”的剧目，苏三被押解赶路，与盬街沿街行进的物理空间高度契合。同时，主创清醒取舍，保留了武派唱腔婉转抒情的经典唱段，适配了盬街休闲松弛的市井氛围。

剧中，苏三身负枷锁，行动举止多有限制，创作团队精准抓住这一人物设定，将丑角崇公道塑造为连接戏内剧情与戏外互动纽带，在完成角色演绎的同时，和路人对话，抛梗互动，完成河东文化、蒲剧知识的通俗科普。在苏三认义父的情节里，崇公道喜悦之际，顺势展现髯口功等蒲剧传统绝活，把程式技巧自然揉进剧情，让非遗绝活不再是剧场里的奇观，而是变为街头可近距离观看的表演。

这场创意实践，对主创与演员而言都是一次全新挑战。导演王安武本身也是蒲剧演员，排演行进式剧目，是他跨界担当导演的全新尝试。

在演员选用上，王安武敢为人先，大胆启用年轻演员，剧中崇公道的扮演者王百川年仅18岁。年轻演员可塑性强，更愿意突破程式表演的桎梏。在排练过程中，王安武从人物理解、身段唱腔，到街头现挂互动的临场反应，全方位对青年演员加以打磨扶持，让青年演员在实践中夯实业务能力。

苏三的扮演者黄丹身为武派唱腔传承人，凭借多年与王安武共事的默契与信任，在接到将《苏三起解》改造为行进沉浸式演出的提议后，便毫不犹豫加入创作团队，以扎实的唱腔功底与成熟的舞台表现，扛起剧中核心角色的重任。

此次演出坚持“小精尖”创作思路，选取体量轻巧的剧目，仅有两名主要演员，依靠简易音响设备便可完成展演。表演阵地从传统戏台，转移到兼具商业与文化属性的盬街，直面前来散步游玩的游客与休闲逛街的市民。这种偶遇式的接触，降低了传统戏曲的欣赏门槛，让许多原本对蒲剧不甚了解的普通民众，得以近距离感受本土戏曲艺术的魅力，也让盬街拥有了鲜活的地域文化表达。

市井舞台，为蒲剧打开了更多实践可能性。戏曲下沉，绝非简单地把戏台照搬到街头。唯有回归戏曲与生俱来的市井烟火，深挖经典文本的人物架构，借创新实践完成戏曲人才的发掘与淬炼，推动戏曲走出殿堂高台，真正融入百姓日常生活，地方戏曲才能持续吸引新一代观众。同时，也要看到现实挑战：户外开放环境之下，如何平衡舞台艺术质量与市井传播效果，如何把即兴互动控制在艺术框架之内，如何解决户外音效、点位布局等硬件短板，以及实现行进式演出模式的可复制推广，都还需要在实践之中持续打磨、迭代完善。

□乔诗琪