“蒲剧才女”贾菊兰：水袖作笔书雅韵

蒲剧，源于宋金，盛于元明，是根植于河东大地的国家级非物质文化遗产，腔调高亢悲壮、意蕴深远悠长，承载着河东儿女的情感风韵和精神风骨。

一级演员、中国戏剧梅花奖得主、山西省蒲剧艺术院院长贾菊兰，以赤诚之心坚守梨园、以匠心独技传承文脉、以创新思维赋能传统，深耕河东蒲苑30余载，成为新时代蒲剧艺术传承发展的领军人物，谱写了一曲属于蒲剧、属于时代的艺术传奇。

一

1977年，贾菊兰出生于稷山县翟店镇太郝村。家乡自古戏味浓郁、文韵厚重，乡野戏台的烟火气、阡陌街巷的乱弹唱腔，激发了她童心深处戏曲的特有天质和灵感。从小的耳濡目染，让小菊兰对戏曲产生了浓厚兴趣，且情有独钟。

童年时，家里的窗台就是她表演的舞台，窗帘是幕布，枕巾作水袖。过年时，在对联上撕个角、蘸点水，抹在脸上就是红红的“胭脂”，能无拘无束地唱跳一整天。这份童真与挚爱，懵懂间在她心里埋下了逐梦戏剧的种子。

1989年，12岁的贾菊兰正式踏入学艺之路，先后就读稷山县戏剧学校、新绛县戏剧学校，主攻小旦。在新绛戏校，贾菊兰拜入蒲剧大师筱兰香门下，成为关门弟子，后又拜蒲剧名家武俊英为师，得到两位大师的倾囊相授和严慈教导。

那时，无论是在明亮的月光下，还是在晨曦的朝阳里，都能看到她刻苦练功和习练嗓音的身影。在大师的精心指导下，她勤学苦练、日夜精进，深耕身段、唱腔功底，熟练掌握了圆场功、水袖功、担子功等多项蒲剧特技，为日后艺术跨越、“摘梅”筑牢了坚实的艺术根基。

1995年，学有所成的贾菊兰顺利进入新绛县蒲剧团。从此，她如鱼得水，扎根舞台、精研剧目，先后主演了《打神告庙》《窦娥冤》《游龟山》《秦香莲》《藏舟》等20多部经典，在千余场演出中淬炼了演技，快速成长为蒲剧界众人期许的新星。

1998年，贾菊兰调入运城地区蒲剧团，艺术舞台更加广阔。在这里，她博采众长、坚守传统，通过向声乐专家陕军请教，在理论上对武俊英的唱腔艺术有了更加通透的理解和体会。经过反复练习，贾菊兰的唱腔艺术突飞猛进，很快练就了一副清亮醇厚、婉转细腻、韵味悠长、甜美独特的唱腔风格，深得观众喜爱。同时，她深耕特技创新，磨炼出行云流水、刚柔并济的水袖功与细腻传神的纳鞋底功，极大提升了舞台表现力、观赏力和感染力。

二

更令人称奇的是，贾菊兰突破戏剧边界，实现了跨界艺术的融合创新。

2001年，她拜师学习书画，利用演出间隙每日苦练书画数小时，攻克舞台正反书、双手挥毫、现场作画等独门绝技，将传统书法艺术与蒲剧艺术完美结合。

在经典剧目《陈三两》中，她舞台上奋笔挥毫、笔走龙蛇、龙飞凤舞，笔墨表演惊艳全场，成为业内唱功、演技与才情俱佳的“蒲剧才女”。

2012年，她随团赴斯里兰卡开展文化交流，成为河东蒲剧走出国门第一人，让古老蒲州梆子亮相世界舞台，也让世界见识了蒲剧艺术的独特魅力。

梅花香自苦寒来。2013年5月，贾菊兰迎来了艺术生涯的高光时刻。通过新编传统戏《青丝恨》中敫桂英的精彩表演，她一举摘得了中国戏剧表演艺术的最高荣誉——第26届中国戏剧梅花奖，成为山西省最年轻的梅花奖得主，登顶中国戏剧艺术最高殿堂。

这份荣誉的背后，是常人难以企及的坚守与付出。为打磨剧中75厘米高炉飞身“打神”的高难度动作，她排练时不幸造成左腿膝盖半月板破碎重伤。即便面临伤病致残的风险，她依旧强忍剧痛、咬牙坚持，圆满完成舞台排演，留下炉火纯青、精妙绝伦的又一经典之作。

一朵梅花开梨园，半生匠心润蒲韵。这朵“梅花”，是对她个人才华的褒奖，更是她用心血、汗水、赤诚、臻爱凝成的崇高艺德的深刻诠释。

摘梅之后，她从未止步，持续深耕剧目创作与角色塑造，先后担当《中条山上党旗红》《初定中原》《枣儿谣》等重磅剧目女主，精准刻画不同人物的性格内核。其中，《枣儿谣》荣获第二届中国戏曲电影展“优秀戏曲电影”二等奖，为传播和弘扬蒲剧艺术作出了重要贡献。

2018年，贾菊兰出任原运城市蒲剧团团长。2020年12月，运城多家文艺单位整合组建山西省蒲剧艺术院，形成“教学、科研、演出”一体化的发展格局，山西蒲剧艺术迎来新时代高质量发展时期。

三

今年7月，贾菊兰领衔主演的新编历史剧《卫夫人》在运城成功试演。

《卫夫人》以魏晋乱世为时代背景，依托历史事件，生动再现了河东才女卫铄跌宕壮阔的传奇一生，得到广大观众和专家的好评。

该剧以倒叙的文学表现手法展开。在五胡乱华、洛阳陷落、山河破碎的背景下，卫铄临危毅然决断护送年少的外甥王羲之远赴东都建康（南京），开启了她对王羲之书法的毕生教诲。授艺之时，她以“永字八法”夯实书法根基，更以家国风骨涵养品格，以天下格局深化爱国情怀，循循善诱，精雕细琢，最终成就了“书圣”王羲之的千古盛名。

面对魏晋时期“上品无寒门，下品无世族”的门第桎梏，卫铄勇于突破世俗偏见，破格收寒门樵夫子弟文生为徒，精传书艺，悉心传教；在书道传承上，她同世家门阀激烈斗争，潜心著写《笔阵图》，打破家族秘传的壁垒，将珍贵书学典籍公之于世，让华夏书法文脉广为流传。

舞台上，贾菊兰对角色进行了精致塑造，实现书法艺术与戏曲艺术升华融合。她独辟蹊径，以水袖为笔、以身姿为墨，将“永字八法”的笔墨意韵转化为灵动优美的戏曲程式。广袖舒展如横画开阔，立身垂臂如竖笔中正，旋袖婉转如撇画灵动，顿袖沉稳如捺笔厚重。整场表演无纸笔却满台墨香，诗韵流淌，一颦一笑藏神韵，一举一动现书魂。贾菊兰的倾情表演举手投足间，彰显卫夫人的笔墨初心、蕴含卫夫人的家国情怀，浸润观众心田。

《卫夫人》的试演成功，既是蒲剧剧目创新的新高度、新境界，又是山西省蒲剧艺术院多年人才培养的硕果展示。

纵观贾菊兰的艺术生涯，是一条不断突破自我、追求极致的艺术攀登之路。

从梨园新秀到行业领军人，30余载梨园耕耘，贾菊兰载誉无数。从中国戏剧梅花奖、中国戏剧红梅金奖、山西戏剧杏花奖，到山西省特级劳动模范、全国文化和旅游系统先进工作者等多项殊荣，光环之下，她始终敬畏艺术、热爱艺术，保持艺术为民之心，秉持“养德修艺、德艺相融”的从艺理念。

正如她所说，戏曲作品是文艺工作者学养、涵养、修为的集中体现，唯有坚守高尚追求、锤炼精湛技艺，方能创作出贴合时代、浸润人心的文艺作品。

□李福云